Долгая, как река
Лаборатория по видеоперформансу и видеоарту
1 сентября — 19 октября 2024 года
пространство «Дебаркадер-30»
Набережные Челны
Авторы: Дарья Амелина, Алсу Валиуллина, Дарья Гаврилова, Любовь Егорычева, Владислава Костюченко, polycarpicae, Анна Трунова, Оксана Сазонова, Даяна Фьюжн
Кураторы: Александра Артамонова и Евгения Лаптева (художественная группа «Нежные бабы»)
Лаборатория и выставка «Долгая, как река» — это попытка ответа на потребность художников исследовать пространство (как реальное место на карте, так и метафорическую область публичной или семейной истории) при помощи современного искусства. Одной из главных форм стали перформативные практики, среди прочего выражающиеся в видео и графике, звуковых и танцевальных экспериментах. Как показать то, что скрыто — под толщей памяти или рябью воды, подернуто зыбким туманом? Какой жест, словно по щелчку пальцев, поможет сделать скрытые образы зримыми? И кто (или что) может быть долгой, как река — память, история, речь или песня?
Итогом месячного интенсива стали девять работ авторов из Набережных Челнов, Казани и Москвы. Часто отправными точками для создания произведений становились эпизоды автобиографии, а наблюдения за пейзажами приводили к тому, что историю можно обнаружить не только в музейном архиве, но и рядом с собой — на берегу реки, где свидетельство о том, что тут когда-то было, впечатано или зашифровано в окружающей действительности в виде материального объекта или нематериального знака. Оказалось, что и сам ландшафт — будь то заросший берег реки или сама река, городская набережная, опустевший бассейн или автомобильная парковка, автобусная остановка или рынок — обладают ритмом, динамикой и перформативным потенциалом, а также становится местом расставания и встречи — прежде всего с самим собой.
Оксана Сазонова
«Дом с белыми ставнями»
В поисках места, где когда-то стоял дом её предков, на берег Камы приходит Оксана Сазонова. Художница день за днём вглядывается в ребристую поверхность реки, пытаясь разглядеть за толщей воды образ места, важного для её семьи. В 1926 году прадедушка Оксаны переехал в село Бережные Челны из Краснодарского края. Там он построил дом, в котором родились его дети. В начале 70-х годов село пришлось покинуть — его снесли из-за строительства Нижнекамской ГЭС. Всё, что осталось от этого дома, — отметка на карте, сама топографическая карта села, пара архивных фотографий и детские воспоминания отца.
Реконструкция этих зыбких и призрачных образов становится основой видео-эссе, а инженерный рисунок карты художница переносит на стены «Дебаркадера» — белая поверхность теперь хранит не точный рисунок территории, а ее шрамы — здесь когда-то стоял дом, но теперь вместо нее затянувшаяся шитая рана, которую тоже нужно умудриться рассмотреть.
Кураторы лаборатории создали условия для глубокой и осмысленной работы с пространством, помогая точным словом сориентироваться на всех этапах развития проекта. Работа в рамках лаборатории — гораздо больше, чем визуальный продукт: это многослойный пирог из смыслов, восприятия и личных ощущений от истории, с которой работает художник. В процессе работы над видео-эссе ощущение «тесноты» уступило ощущению безграничности пространства. В этой безграничности связь с прошлым становится почти осязаемой, безвозвратно меняя восприятие среды.
Оксана Сазонова о своем опыте участия в лаборатории
Дарья Гаврилова
«Течение»
видео, инсталляция
На берег не Камы, а другой реки — Цны — приходит Дарья Гаврилова. Когда-то тут не было дорог, и местные жители добирались до соседних сел в лодках. Теперь лодки брошены на берегу — они наполнены темной водой, вросли в берега, поросли осотом, но сохраняют в себе образы всех тех, кто садился в них хотя бы раз. В деревне осталось три семьи. Тут прошло детство Дарьи — тогда о ней заботилась бабушка. Сейчас они поменялись ролями — млдашая учится заботиться о старшей. Последние летние дни они проводят вместе, бабушка рассказывает о том, какой здесь была жизнь раньше — время было подобно быстрой и бурной реке, но теперь все иначе. Бабушка и внучка по очереди ложатся в пустую лодку — действие, повторенное много раз, начинает дробиться в ландшафте — кажется, что героини на этом берегу больше не одиноки, с ними рядом те, кто снова бы переправился на другой берег.
Объектным рядом к видеоработе стала инсталляция из повисшей и намокшей старой верхней одежды
Любовь Егорычева
«Место под парусом»
В работе «Место под парусом» Любовь Егорычева ищет себя в своем родном городе. Несколько лет назад художница увлеклась яхтингом. Пронизанное ветрами пространство реки стало для нее тем местом, где, в отличие от регулярных жилых кварталов многоэтажных домов, можно почувствовать себя мастером, создающим самого себя из пустоты. Любовь говорит, что ей тяжело пустить корни в бетонном царстве Набережны Челнова. Спускаясь с палубы на берег, разворачивая свой парус на трамвайных и автобусных остановках, во дворах и на мостах, авторка работы пытается одновременно поймать тот самый ветер перемен, который десятилетия назад принес сюда строителей и первых жителей города, а теперь пытается сорвать многих с обжитых мест в поисках лучшей доли. В какой-то момент напоминают ожившее известное живописное полотно Эжена Делакруа — в одном кадре находится место патетике и романтике, осязаемая и грубая реальность тут соединяется с символическим образом паруса — белоснежного клина ткани, лишенного всяких опознавательных знаков.
Владислава Костюченко
Владислава Костюченко танцует до изнеможения и потери сил в тех местах города, которые становятся пунктами встреч, ожиданий и расставаний: на рынке, автобусной остановке, в бывшем зале ожидания «Дебаркадера». Последняя локация особенно важна для художницы — в восьмидесятом году ее мама в первый и последний раз переступила порог челнинского речного вокзала. Этот шаг стал не только символическим, но и реальным жестом, который разделил жизнь на «до» и после». «До» — остались детство и юность в Шадринске, «после» — жизнь в новом городе, точнее — вообще новая жизнь, в которой было разное, но так и не нашлось места для того танца, который способен оторвать тебя от земли и дать возможность забыться. В новую жизнь молодая женщина шагнула со спортивной сумкой: такие сумки, словно выпотрошенные оболочки, лишенные важных вещей, которые невозможно взять собой и которые не поместятся ни в один багаж, составляют предметный ряд работы Владиславы.
